CeTHiS

Julie Verlaine

Professeure d’histoire contemporaine

Université de Tours, Département d’Histoire et d’Archéologie

3, rue des Tanneurs, 37000 Tours

Julie.Verlaine@univ-tours.fr

Thèmes de recherche

Je suis professeure d’histoire contemporaine à l’université de Tours, rattachée au Centre tourangeau d’histoire et d’étude des sources (CeTHiS). Mes recherches portent sur l’histoire sociale et culturelle des sociétés contemporaines, croisant le patrimoine, le genre et les goûts artistiques aux XIXe-XXIe siècles pour proposer une contribution à l’histoire du contemporain dans une perspective transnationale et comparatiste.

J’étudie les rapports entre arts et sociétés à l’époque contemporaine, avec une attention particulière pour les acteurs et actrices du marché de l’art (thèse sur Les galeries d’art à Paris rééditée en 2019 ; ouvrage sur Daniel Templon, une histoire d’art contemporain, 2016), l’histoire des collections publiques et privées et la question des rapports artistiques de genre – assignations, frontières et transgressions du masculin et du féminin (ouvrage Femmes collectionneuses d’art et mécènes, 2014). Le processus de patrimonialisation, dans ses dimensions sociales, économiques et culturelles, du XIXe au XXIe siècle, est au cœur de mon mémoire d’habilitation sur Les Amis des musées : patrimoine, mécénat et philanthropie au XXe siècle (à paraître).

Je pilote le projet de recherche JADIS (jalons pour une histoire des associations de défense du patrimoine), co-anime le programme PHILIES (histoire des passions culturelles contemporaines) et codirige la revue Sociétés & Représentations. Je suis membre du Conseil scientifique des Rendez-vous de l’Histoire de Blois. Je co-préside l’Afémuse, association de préfiguration du musée des féminismes.

Travaux en cours dont projets financés

  • Pilotage du projet JADIS (jalons pour une histoire des associations de défense et de sauvegarde du patrimoine culturel).
  • Co-pilotage du projet PHILIES (avec Pascale Goetschel, Université Paris 1), pour une histoire contemporaine des passions culturelles collectives. Pour consulter le programme du séminaire 2023-24 : Philies séminaire 23-24
  • Membre de l’équipe de recherche ARP sur les artothèques (HiCSA, Université Paris 1 Panthéon Sorbonne), en charge des terrains nord-américains.
  • Membre du Projet WADDA, Women Art Dealers Digital Archive, projet porté par Véronique Chagnon-Burke (Christie’s Education, New York) et Catarina Toschi (University of Siena).
  • Membre du projet ANR ANTRACT, Analyse Transdisciplinaire des Actualités filmées (1945-1969). Projet transdisciplinaire international, piloté par Pascale Goetschel (Paris 1), 2017-2022.

Parcours professionnel et formation

2022- … – Professeure d’histoire contemporaine à l’Université de Tours

2017-2022 – Membre junior de l’Institut Universitaire de France

2021 – Habilitation à diriger les recherches soutenue à l’Université Sorbonne-Nouvelle : Arts, patrimoines et sociétés. Pour une histoire sociale des acteurs culturels au XXe siècle, 3 volumes, dont un inédit : « Les Amis des Musées. Patrimoine, mécénat et philanthropie au XXe siècle », 577 p. Garant : Laurent Martin (Université Sorbonne-Nouvelle). Jury : Kathryn Brown (Loughborough University), Béatrice Joyeux-Prunel (Université de Genève), François Mairesse (Université Sorbonne-Nouvelle), Dominique Poulot (Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne), Rebecca Rogers (Université de Paris) et Bertrand Tillier (Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne).

2010-2022 – Maîtresse de conférences en histoire à l’Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne   

2008 – Doctorat d’histoire de l’Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne : Les galeries d’art contemporain à Paris, 1944-1970, 2 vol., 726 p. Directeur : Pascal Ory (Université Paris 1). Jury : Laurence Bertrand Dorléac (Sciences Po Paris), Philippe Dagen (Université Paris 1), Philippe Poirrier (Université de Bourgogne), Alain Quemin (Université Paris 8). Mention très honorable avec les félicitations du jury à l’unanimité.

2003-2004 – Teaching assistant, Yale University (Etats-Unis).

Bibliographie

ouvrages publiés

  1. Figures de style. Les clientes de la Maison Chaumet (XVIIIe –XXe siècles), Paris / New York, Éditions Assouline, coll. « Les Mondes de Chaumet », 2018, 80 p. (également publié en traduction anglaise : Figures of style, New York, Assouline Éditions, 2018, 80 p.)
  2. Daniel Templon, une histoire d’art contemporain, Paris, Flammarion, 2016, 413 p. (également publié en traduction anglaise : Daniel Templon, a history of contemporary art, Paris/New York, Flammarion, 2016)
  3. Femmes collectionneuses d’art et mécènes, de 1880 à nos jours, Paris, Hazan, 2014, 288 p.
  4. Les Galeries d’art contemporain à Paris. Une histoire culturelle du marché de l’art, 1944-1970, Paris, Publications de la Sorbonne, 2012, 584 p. Réédition : Seconde édition revue et enrichie, Éditions de la Sorbonne, 2019.

ouvrages dirigés

  1. Le Comité professionnel des galeries d’art, soixante-dix ans d’histoire (1947-2017), Paris, Hazan, 2017, 176 p.
  2. Histoires d’O. Mélanges d’histoire culturelle offerts à Pascal Ory, Paris, Publications de la Sorbonne, 2017, 432 p. (avec Christophe Gauthier, Laurent Martin et Dimitri Vezyroglou)
  3. Une histoire des festivals (XXe – XXIe siècles), Paris, Publications de la Sorbonne, 2013, 350 p. (avec Anaïs Fléchet, Pascale Goetschel, Patricia Hidiroglou, Sophie Jacotot, Caroline Moine)
  4. Le Spectacle de l’histoire, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2012, 316 p. (avec Stéphane Haffemayer et Benoit Marpeau).

direction de numéros de revue

  1. Combats, débats, transmissions : les 20 ans de Mnémosyne, numéri 26 de Genre & Histoire, automne 2020 (avec Patrick Farges). En ligne : https://journals.openedition.org/genrehistoire/5539

articles depuis 2015

  1. « Quelques sons dans un océan de silence. ‘Une Autre Histoire’, podcast féministe imaginé par l’agence Louie Media et l’Association Mnémosyne », Revue d’histoire culturelle XVIIIe-XXIe siècles, 2020, n°1. [En ligne], https://revues.mshparisnord.fr/rhc/index.php?id=193
  2. « Du marché au musée. L’histoire des galeries d’art, pour quoi faire ? », in Les Cahiers du Musée national d’art moderne, hors-série 2020 : « 20 galeries du 20e siècle, France 1905-1970 », juillet 2020, p. 4-9.
  3. « Parler d’un homme, exister comme femme. Les veuves d’artistes : témoins, “muses”, expertes », Sociétés & Représentations, n°46, automne 2018, p. 135-157.
  4. Avec Séverine Sofio, « Tableaux croisés : le marché de la peinture, entre sociologie de l’art et histoire culturelle », Biens symboliques / Symbolic Goods, n°3, 2018, en ligne : https://revue.biens-symboliques.net/290

ouvrages collectifs

  1. « Ce que le musée fait à ses « amis ». Muséophilie et attachements patrimoniaux autour de 1900 », dans Dominique Poulot (dir.), L’Effet musée. Objets, pratiques et cultures, Paris, Éditions de la Sorbonne, coll. « Histo.Art », 2022, p. 261 – 275. En ligne sur OpenEdition : https://books-openedition-org.ezpaarse.univ-paris1.fr/psorbonne/108982.
  2. « Vénus à son miroir. Le beau, l’obscène, l’odieux dans l’Angleterre de 1906 », dans Sébastien Le Pajolec et Bertrand Tillier (dir.), Des images, des histoires. Mélanges offerts à Myriam Tsikounas, Paris, Éditions de la Sorbonne, 2021, p. 131-139.
  3. « Daniel Cordier, un acheteur de surréalistes. Hans Bellmer, Roberto Matta et quelques autres », dans Julia Drost, Fabrice Flahutez et Martin Schieder (dir.), Le Surréalisme et l’argent, Paris / Heidelberg, Centre allemand d’histoire de l’art / arthistoricum.net, « Passages Online », 2021, p. 265-281.
  4. « L’œuvre d’art, marchandise et patrimoine. Impératifs économiques et logiques patrimoniales après la mort des premiers artistes abstraits (1945-1980) », dans Maria Cécilia D’Ercole et Jean-Michel Minovez (dir.), Art et économie. Une histoire partagée, Toulouse, PUM, 2020, p. 149-157.
  5. « Veuvage et promotion artistique. Entre mission mémorielle et notoriété par procuration », dans Sylvie Octobre et Frédérique Patureau (dir.), Sexe et genre des mondes culturels, Lyon, ENS Editions, 2020, p. 235-250.
  6. « Le prix du marché. Hans Hartung à la galerie Louis Carré (1950-1954) », dans Hans Hartung et l’abstraction – « Réalité autre, mais réalité quand même », Dijon, Presses du réel / Fondation Hartung Bergman, 2020, p. 198-215.
  7. « La Galerie Colette Allendy, 1946-1960 » (Chapitre 15), dans Hélène Ivanoff, Denise Vernerey-Laplace (dir.), Les Artistes et leurs galeries, Paris-Berlin, 1900-1950, Rouen, PURH, 2019, p. 325-338.
  8. « Les galeries d’art parisiennes et le commerce de l’art au sortir de la Seconde Guerre mondiale. Entre ruptures et continuités » (Chapitre 17), dans Hélène Ivanoff, Denise Vernerey-Laplace (dir.), Les Artistes et leurs galeries, Paris-Berlin, 1900-1950, Rouen, PURH, 2019, p. 361-380.
  9. « Mécènes des arts et des lettres dans l’Entre-deux-guerres. Portraits croisés de femmes », dans Anne Struve-Debeaux (dir.), Le Mécénat littéraire aux XIXe et XXe siècles, Paris, Hermann, 2019, chapitre VII, p. 103-115.
  10. Chapitres sur les Arts plastiques, le Corps, les Nouveaux terrains de luttes (France et Autres pays), dans Laurent Martin (dir.), Culture, médias, pouvoirs en Europe et aux Etats-UNis, 1945-1991, Paris, Atlande, 2019, passim.
  11. « La victoire de Robert Rauschenberg à la Biennale de Venise en 1964 », dans Didier Francfort et Jean El Gammal (dir.), Culture, médias, pouvoirs aux États-Unis et en Europe occidentale 1945-1991, Paris, Ellipses, 2018, p. 267-273.
  12. « Women Art Collectors and Patrons in the 20th century : rivals, peers and partners », in Marianne Camus & Valérie Dupont (ed), Women in Art and Literature Networks. Spinning Webs, Cambridge, Cambridge Scholars Publishing, 2018, p. 66-81.
  13. « Expositions and Collections. Women Art Collectors and Patrons in the Age of the Great Expositions », dans Myriam Boussahba-Bravard et Rebecca Rogers (dir.), Women in International and Universal Exhibitions 1876-1937, New York, Routledge, series “Routledge Research in Gender and History”, 2017, p. 27-47.
  14. « Le temps où l’abstraction eut raison. Histoire, mémoire, patrimoine : la respectabilisation des avant-gardes », dans Christophe Gauthier, Laurent Martin, Julie Verlaine et Dimitri Vezyroglou (dir.), Histoires d’O. Mélanges d’histoire culturelle offerts à Pascal Ory, Paris, Publications de la Sorbonne, 2017, p. 292-303.
  15. « Enrichir les collections nationales par l’achat et la commande : le Bureau des Travaux d’art et les acteurs du monde de l’art (1945-1965) », dans Christian Hottin et Clothilde Roullier (dir.), Un art d’Etat ? La commande publique en France, 1945-1965, Rennes, Presses universitaires de Rennes / Archives nationales, 2017, p. 31-49.

 actes de colloque

  1. « La Société des Amateurs d’art et des Collectionneurs, miroir du collectionnisme français au milieu du XXe siècle », dans Pauline Prévost-Marcilhacy et Patrick Michel (dir.), Collectionner aux XIXe et XXe siècles. Les hommes, l’esprit et les lieux, Paris, Musée de la Chasse et de la Nature, 2021, p. 47-56.
  2. « Le marché de l’art français, créateur de liens entre art et industrie ? 1945-1968 », dans Gwenaële Rot et François Vatin (dir.), L’esthétique des « Trente Glorieuses ». De la Reconstruction à la croissance industrielle, Deauville, Librairie des Musées, 2021, p. 222-231, p. 276.
  3. « Veuves, mais artistes. Sonia Delaunay et Jeanne Kosnick-Kloss après la Seconde Guerre mondiale », dans Parent-elles. Compagne de, fille de, sœur de… : les femmes artistes au risque de la parentèle, actes de colloque, Paris, Aware (archives of women artists research & exhibitions), 2017. Publication en ligne : https://awarewomenartists.com/ressource/parent-elles-compagne-de-fille-de-soeur-de-les-femmes-artistes-au-risque-de-la-parentele/

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